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陈小昌，字一风，重庆艺术工程职业学院五年一贯制学院院长，党员，副教授，重庆市书法家协会会员、重庆市南岸区书法家协会理事。
主编教材1部，参编教材2部，发表论文9编。作品、论文多次在高等书法教育分会、书法报社及重庆市书协、教科院、教委等比赛中入展或获奖。
摘要：在我国的书法艺术当中，隶书是一种常用的字体，隶书的出现是我国文化艺术史上的重大变革，经过后续的发展隶书成了官方使用的字体。隶书在发展的过程当中包含了我国古代人民的智慧结晶，同时也彰显了我国优秀的历史文化。隶书本身也具有艺术美感。基于此，文章对隶书的产生以及其审美价值进行了具体的研究与分析。
隶书的出现意味着我国存在了几千年的古文字时代彻底结束，然后今文字的时代开启。隶书在形体上把篆体这种图形文字转变成了笔画文字，还简化了繁体，将一些偏旁以及部首进行了省略。在秦代的时候隶书开始产生，从其字体的形状以及用笔的方式都能感受到一种很浓的篆书味道，所以对于秦隶，也可以将其看作是比较潦草的一种篆书写法。在东汉时期隶书逐渐发展成熟起来，在笔法上也更加规范，将篆体的结构完全消除，在造型上也大多是比较扁的长方形，使得汉隶的独特性就此产生。
隶书并不是突然出现在人们视野当中的，在漫长的发展过程中，其被予以多次改变。书法界将这个过程称作是隶变，隶变在我国古汉字的发展过程当中，是非常重要的一次革新。在隶变的过程中不仅造就出了隶书，同时也出现了楷书，并在长时间的发展过程中形成了行草。其中，文字字体经前朝的多次改变在进入汉朝的时候实现了基本的完善，这也就促使汉字艺术也步入了全新的发展时代。
在篆体方面，分别有形变、省变、讹变三种改造形式。其中，第一种就是形变。其主要是在保持字体原有形态的基础上，将其笔画予以改变并拉直，使字体在表面，也就是形象上产生相应的改变。第二种是省变。省变就是把字体进行形变的时候，也顺带简化了繁体字，将部分的偏旁部首进行省略。第三种是讹变。讹变指的是将字体进行形变的时候将笔画的方向以及下笔的顺序也进行相应的改变，使得文字整体的形体结构也出现变化，然后重新组织字体形状。在最初的隶变过程中，字体始终都没有发生多大的变化，只是书写的时候的确分解得很简洁化。在西汉时期依旧承袭了秦代制度，其对于汉武帝时期的隶变有着非常大的影响作用。
隶变以后，隶书也越来越正体化。其中，隶书的正体化主要是指其逐渐成为社会通用的一种字体，具有规范化的特点。其正体化主要包括两个过程。第一个过程就是形体规范化阶段。其发生于西汉初期、中期和后期，通过消除篆书的书写痕迹来摆脱字体潦草的不稳定因素，并使用点来代替原来的内容，从而实现重新组织字体形状。其次，就是将端正和扁平作为字体形状，其对字体的书写方式都重新进行了定义，从而更满足常人右手书写字句的需求，同时也在一定程度上得到了社会的认可，并逐渐被人们所了解。第二个过程就是社会推广阶段。此阶段主要发生在西汉末期，因当时社会多推广使用隶书，所以这也就使其变为官方指定的书写字体。在东汉时期书法非常的流行，这也使得这个阶段有名的书法家比较多，这些名家在当时对隶书的推广也存在一定的影响。
无论汉字的产生还是其具体实践，在运用之后都发生了一定程度的转变，无论向着哪种字体进行演变，汉字都可以不仅满足实用性，还可以满足人们对字体的审美要求。就隶书而言，虽然其演变发展过程非常久，但在其具体的隶变过程中的每一个阶段，隶书的字体形态可以将其审美功能表达出来。例如，战国时期的古隶书字体非常潦草，而秦代的隶书与其相比则更加自然。就总体而言，隶书不仅突破了小篆字体在传统模式下的固有地位，且在社会以及人们的接受情况下有所发展，最终成了社会文字书写的主要文字，究其原因还是由于隶书不仅易写而且易识，加上隶书本身所拥有的审美价值被社会大众所认可。在隶变渐渐完善过后，人们也逐渐地完善了对隶书的审美价值。隶书的审美价值体现在很多地方，以下简单从三个方面对其审美价值进行阐述。
笔画作为汉字最重要的组成元素，其多由线条组成并表示。所以说，汉字的艺术也是线条的艺术，从另一角度来讲，汉字的质量与线条的美感有着息息相关的关系。著名书法家刘正成曾指出，书法线条与绘画线条并不一样，其在表达方面也存在差异。其中，绘画线条主要表述的是具体物象，书法线条则是表达其本身。另外，还有书法家把书法线条的特质概括成简约性以及变易性。从这也能看出，在汉字当中，线条的出现在很大程度上会对汉字的整体形象有所影响。其中，隶书作为古代文字与现代文字的重要转折点，承上篆书、启下楷书，所以其笔画在具体应用中具有属于自己的特点。隶书的笔画看起来非常平直且方折，加上笔法的波磔性，自然可以很好地将其线条美表现出来。因此，隶书所具有的笔画美是其审美价值的一个重要体现。
汉字之所以能成为一种较为独特的艺术种类，主要是因为其可以通过不同的笔画书写而形成新的汉字，加上汉字笔画的不同将汉字表现成不同的形体。汉字是一种方块字，华东师范大学的教授刘志基认为，方块之所以可以用来修饰汉字，归根结底还是因为视觉还有知觉上产生的生理驱动，传统意义上就比较钟情于方形，加上对原始符号图形的一种传承和强制性的文字制度、汉语特征等。但是针对具体的字体而言，不同字体的“方”也有所差异。例如，小篆字体属于长方，楷书则属于正方。再加上隶书运用以及限制等原因的影响，所以其在字体形态方面所展现出来的是扁而且方这种特点。这种形体通常表现为严整且舒展灵动，具有很高的审美价值。和小篆那种纵向的取势相比，隶书在形态上表现出来的扁平性能够更加让人感受到一种稳重的感觉，隶书在字形上大多都是扁平以及掠折，再加上非常波磔的横画为主，这也使得隶书这种字形不仅仅只是看起来整齐以及均衡，还能够在较大的程度上让人们感受到一种舒展灵动的美妙。因此，隶书的形体美也是其审美价值的重要体现。
汉代隶书的风格具有多样化，就整体上对其风格产生的原因进行阐述的话，这是在隶书的笔法完善以及书写和审美都有所提高的情况下而形成的，当汉字发展到隶书阶段的时候，其形成了诸多的笔画，如横、竖以及折等。由此可见，隶书笔法比较丰富多样。当然也正因为如此才使得隶书的字体具有更强的可塑性。同时，也在一定程度上推动了隶书的发展并为书写人员的创作提供了基础，从而使隶书的风格有所多样化。到了汉代的时候，书法创作越来越自觉，所以在具体的文字书写过程当中，书写者也会融入一些个人的审美，由于每个人在审美方面有着不同的倾向，所以这也就会使文字的形体风格有所差异，且呈现多样化趋势。在隶书发展越来越成熟的时候，其笔画所运用的字体形态以及章法布局也呈现了一定的发展且具有了相应的规范性，这也让隶书在进行书写的时候可以变得更加整齐而且有序。不过，从各种文字资料来看的话，隶书的表现形态却是各具特色。
清代的书法家王澍对汉碑持有的观点是，隶书在汉代的时候发展到了顶峰，每个碑刻都能称之为奇观，都没有相同的。在文字资料上的表现是点画上的方圆以及顿挫，在运笔的时候使用的是收敛以及放纵等形式。隶书不光有线条的粗细之分，还有用力的轻重之分，甚至在运笔的速度上都有相应的区分。隶书在进行构字的时候有张扬以及含蓄，还有古拙和新颖等区别。正是因为隶书具有平里藏奇还有稳中求巧的整齐，以及错落有致的搭配，才造就出了汉代隶书独有的纵横奔放以及趋势恢宏等审美表现。可以说，隶书这种风格多样的美在很大程度上彰显了其审美价值。
在我国汉字的演变过程当中隶书是很重要的一种字体，可以说隶书起到了一种前所未有的影响作用，无论是在丰富汉字字体方面，还是在书法发展方面都存在着很深的影响。对隶变的过程进行相应的研究以及分析隶书的字体，对于缕清汉字由古文字发展成今文字这个变化过程来说都有重要的促进作用。与此同时，还可以让我们更加清晰地认识到字体演变的历史文化，对于隶书在不断发展过程中产生的审美价值也能有很大的认同感。
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